Une Semaine, un Chapitre

Paris. Une maladie. La vie.

No country for old men… Pas si sûr ! Il y a des exceptions. A la base du scénario, un homme entre deux âges découvre dans le désert du Texas une étrange scène de règlements de compte. Des chiens et des mexicains, morts, l’arrière d’une camionnette vraisemblablement remplie de drogues. Son flair le pousse à trouver, un peu plus loin, le dernier homme, à l’ombre d’un petit arbre. Avec lui, une mallette pleine de billets.

Les promesses de l’ombre… ou plutôt Eastern Promises. Car c’est de l’Est qu’il s’agit, de la communauté russe et ukrainienne de Londres. Le titre français vit déjà dans la métaphore. Le titre américain souffle à l’oreille que Cronenberg sera direct, encore, et que pour qu’il y ait métaphore, il doit avant y avoir matière. Le film en est la démonstration. Démonstration de force, et de douceur, aussi, rarement mais pleinement, noués dans l’intrigue.

C’est le premier de la série Freddy (1985), celui dont j’ai envie de parler. Freddy sort de la nuit y fait beaucoup allusion, en toute logique puisque le réalisateur est le même pour les deux films : Wes Craven, qui s’y remet exactement 10 ans après.

Il était une fois un terrible accident, raconte Paranoid Park. Cet accident, Alex nous le confie en écrivant et Gus Van Sant en mettant en scène cette longue lettre à l’amie, un peu comme s’il voulait, lui aussi, se décharger du thème traité, nous le faire partager pour qu’il y ait compréhension, identification. Le film reprend avec vertige et dextérité certains thèmes de son prédécesseur Elephant : l’adolescence, la difficulté à s’inscrire dans le monde, la mort.